毫無疑問，小米12S Ultra在硬件配置上達到了空前高度。且先不論它的那個主攝，單單說用1/2英寸底的IMX586當做超廣角和潛望式5X長焦，這配置在業(yè)內也是絕對領先的。更何況小米12S Ultra直接砸出了1英寸規(guī)格的IMX989來做主攝——而且還是沒有裁切、23mm等效焦距、F1.9的超大光圈！這玩意即使換算成35mm全畫幅規(guī)格，等效光圈也有F5.13，真不能算小。

簡單來說，在小米12S Ultra之前市場上雖然也曾經出現(xiàn)過使用1英寸規(guī)格CMOS的手機，但各自都有自己的不足：

松下CM1采用的是伸縮式鏡頭（等效28mm），機背厚度相當感人；夏普R6和徠卡貼牌的那只雖然看起來更“手機”一些，但鏡頭等效焦距為19mm，作為主攝確實有些太過超廣角了一些。至于索尼Xperia PRO-I，大家都知道它在使用時其實并不能完全利用整塊CMOS，裁切后的實際使用面積只有1/1.3英寸...

當然了，小米12S Ultra這次主攝的規(guī)格能拉到頂也導致在機背正中出現(xiàn)了一個全所未見的“大眼睛”（8P非球面鏡片鏡頭），這也是在情理之中。

令人高興的是，小米12S Ultra并沒有對機背刻意去做什么特別設計來顯示它的鏡頭有多大多專業(yè)，甚至我還對小米12S Ultra的實際厚度有些詫異：似乎也并不是很厚重啊。特別是在加裝了附送的手機背殼后，不僅整體握持手感更加均衡，而且鏡頭組凸起也變得平緩了一些。而且之前沒能露出在機身上的“可樂標”也通過一個小紅點多少找回了那么點意思。只可惜我在使用小米12S Ultra拍攝這組樣張時，機器依然仍處于保密狀態(tài)，所以我不得不用黑膠布把背后的所有信息包括小紅點和logo都蓋住了。

小米官方宣稱，主攝除了利用全8片非球面鏡片而擁有了良好的解析力和抗畸變能力外，它也通過在某鏡片中增加吸收紫外光的環(huán)烯烴材料來解決紫邊問題、利用多種工藝（紅外濾光片旋涂、表面蓋板玻璃抗反光處理、鏡片邊緣涂墨、逐片雙面多層超低反鍍膜）來解決眩光問題。因此，理論上這枚鏡頭拍出的樣片應該在畫質上相當靠譜。

至于此前在小米12S Pro上出現(xiàn)過的“徠卡經典”、“徠卡生動”畫質風格以及四種色彩濾鏡“自然、鮮艷、單色、單色HC”也同樣出現(xiàn)在本機上。相比于拍攝小米12S Pro樣張時我多使用“徠卡經典”+“自然”組合，在拍攝本機的彩色樣張時我倒是將“徠卡生動”也更多的使用了起來——特別是在夜景的拍攝中，我需要畫面有更高的寬容度以充分展現(xiàn)畫面的暗部細節(jié)與層次。

自然、鮮艷、單色、單色HC

四種“徠卡濾鏡”的對比（縮略與100%放大）

另外，你們可以看到在小米12S Ultra樣張中也出現(xiàn)了不少人物/動物角色，這其實考驗了新機的對焦/連拍能力，同時也對機器的整體響應速度提出了更高要求。應該說，小米12S Ultra在“速度”這一項上表現(xiàn)驚人。除了有極高的啟動速度和幾乎沒有任何延遲的快門響應外，本機也有獨立的“萬物追焦”開關。啟動它以后，手機會自動優(yōu)先識別取景畫面中的人、貓、狗并進行追焦。

不得不說這個功能在我昨天下午拍攝掃街照片時格外有用：通常情況下我無需考慮對焦而只需要專心于構圖就能隨時按下快門。這個特性過去在手機上并不是非常有用——畢竟手機因為底小而導致景深很大，對焦精度問題并不會特別突出。但對于像小米12S Ultra這樣采用1英寸大底的機型而言，對焦是否準確突然就成了一個用戶必須要關心的問題。否則，當你按下快門后才發(fā)現(xiàn)焦點落在你想要拍攝的人物背后那可就悔之晚矣！

有意思的是，我們過去經常會說手機利用“計算攝影”、“多幀疊加”解決了小底的曝光寬容度問題。但多幀疊加也可能會導致手機在抓拍物體時出現(xiàn)“疊加出錯”、“殘影”等問題出現(xiàn)，而現(xiàn)在由于小米12S Ultra的1英寸底實在已經夠大，因此它反而可以不再使用多幀疊加來獲得高寬容度，而是利用更傳統(tǒng)的“單幀拍攝”就能獲得足夠的寬容度——這實際也解決了手機抓拍時容易出現(xiàn)的各種畫面問題。

小米12S Ultra試拍 “彩色”組

可以看到，我的小米12S Ultra樣張被分成了“彩色”與“黑白”兩大組。前者較多的使用了小米12S Ultra的1英寸主攝，我主要是想要展現(xiàn)其優(yōu)異的鏡頭質量以及出色的畫面色彩控制。請注意有幾幅圖像中有較大面積的純色背景（灰色墻面），它們在畫面中會呈現(xiàn)出一種偏藍偏冷的色調，而畫面中的其他色彩飽和度也有所下降，這看起來真的非常“徠卡”！但是，有時候畫面又會對天空的藍色、吊車的橘紅色做適當?shù)目鋸垼屨麄€畫面在色彩上的對比變得極其強烈，給人留下非常深刻的印象。嗯，這似乎又是我所特別喜愛的“記憶色”的展現(xiàn)，這才是我們想要的色彩風格啊！

另外，類似夜景前最后那陣草地、建筑、夕陽（龍美術館）照片，畫面的光比非常劇烈，建筑和樹木的有些陰影部分變得很黑。這在當今的手機數(shù)碼照片中其實出現(xiàn)，因為手機的自動HDR會不由自主的把這些陰影部分提亮已保留細節(jié)。但小米12S Ultra卻并沒有這樣做，而是讓它們繼續(xù)呈現(xiàn)“剪影”狀態(tài)。

至于小米12S Ultra的夜景，我刻意讓畫面色彩飽和度更高一些，讓畫面顯得更加絢爛。這些照片的感光度普遍都在ISO1000甚至更高，但畫面的純凈度和細節(jié)還原并沒有辱沒“1英寸底”的名聲。

我覺得這是一種很高明的畫面影調處理，小米12S的調校確實是請到了真正懂得攝影的高人啊！（徠卡：你這是在表揚我們嗎？開心~）

而且，小米12S Ultra的表現(xiàn)其實也證明：在擁有了足夠大的底子之后，原本依靠“多幀疊加”等“計算攝影”手段才能實現(xiàn)的特性（比如超高的曝光寬容度、更純凈的高感畫質等），現(xiàn)在只需要使用傳統(tǒng)的“單幀拍攝”就能完成。這看起來似乎是影像技術兜兜轉轉又回到了原地，但實際上它卻體現(xiàn)了數(shù)碼影像技術在移動設備領域正經歷一場快速的螺旋式上升。

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我也用小米12S Ultra拍攝了一組“黑白”作品，除了最后一張外（西岸鳳巢）其他拍攝點都是在龍美術館。可以看到，我在這組照片中除了主攝外也更多使用了小米12S Ultra的5X長焦（等效120mm），為的是能夠表現(xiàn)一些龍美術館建筑的細節(jié)。

在這些畫面中，無論是否采用粗顆粒，小米12S Ultra的兩種黑白濾鏡都呈現(xiàn)出非常細膩且有層次的黑白灰過渡，整體氣氛非常微妙。雖然由于龍美術館本身建筑既有特色，用彩色來表現(xiàn)這些夕陽下的建筑（天空是蔚藍色，窗外有千紙鶴 建筑是金黃色）也相當美觀，但我確實覺得唯有用黑白才能更完美的展現(xiàn)建筑外表直線與曲面、光影與明暗的相互關系。

當然了，這組照片也再次證明作為“影像旗艦手機”，一枚好的長焦鏡頭是必要存在的。如果有哪一款手機說“長焦并不重要”，那它就不配說自己是“影像旗艦”。

小米12S Ultra試拍 “黑白”組

對了，這組黑白照片也恰好反映出小米12S系列新推出的“徠卡水印”有多精妙：你看看在這一片 黑白灰之外凸顯的那一抹紅，那是多么的艷麗奪目，多么的光彩照人！

其實我們以前在做后期時，也經常采用在數(shù)碼照片外加一個白色畫框的方法來增強畫面的裝飾美感并不會對畫面本身的完整性產生損害。但為啥我們此前就沒有想到過給手機直出照片加上這么一個漂亮的“水印”呢？不得不承認，小米12S系列的這個水印是那么簡單，但效果又是那么的出色！強烈建議@雷軍 總給最早提議用這種水印方式的小伙伴“加雞腿”！

不過，目前這種“徠卡水印”只能出現(xiàn)在標準“拍照模式”下，而使用“人像”、“夜景”等模式拍攝的照片就沒有水印了。不太懂小米方面是怎么考慮這個問題的，可能是在這些模式下，水印右側的各種拍攝參數(shù)沒法準確表現(xiàn)（涉及到畫面裁切、高ISO多幀疊加）的緣故把？

由于時間緊、任務急，我的這次試拍還只是使用了小米12S Ultra的標準“拍照”模式。我的同事@逗比烽火戲諸猴 將接力完成對小米12S Pro和小米12S Ultra的“人像”模式試拍（他又去約妹子了）。之后還將會有關于“夜景”、“視頻”等一系列影像模式的體驗工作，敬請各位網友期待。

不過坦率的說，僅僅是目前的“拍照”模式表現(xiàn)就足以讓我把小米12S Ultra放在我心中“最強拍照手機”位置上了，而且很可能沒有之一。沒辦法，硬件實在堆的太強，而且這次與徠卡在畫質風格、濾鏡方面的合作又格外成功，實在是太頂了...

我已經上傳了小米12S Ultra的樣張到網盤，大家可以自行下載觀看。所有照片不得用作商業(yè)用途，轉載請注明出處。

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